旅行车缓缓进入我的梦境，在一片美丽芦苇前停下。对面雄浑苍凉的黄土沙壁上，密密麻麻布满了一排排高低错落的窟洞，我的心跳突然加快，热血上涌，莫名地激动起来。我预感，莫高窟——我心中最神圣的艺术女神，就要向我敞开她的胸怀了。我向着那窟洞密布如蜂窝般的沙崖高呼：莫高窟，我来了！

  沿着崖脚往前，进入景区的大门，莫高窟最具代表性的也是最高的洞窟赫然出现在我们眼前。它的外观是九层楼阁，在层层飞檐下，掩藏着莫高窟最高大的佛像，也是世界上最大的室内佛像。

  我怀着虔诚的心，仰头观望这座35米高的大佛，她的神情安宁而高贵。流畅的衣裙皱褶显露出女性优美的身段，让我感觉她是女神。也许，因这个洞窟是盛唐武则天时代建造的，明显带着女性权威的时代特征吧？由于清代重新修葺过，大佛的色彩比较鲜明，且服饰花纹具有清代的特色。

  我们进的第二个洞窟里，有莫高窟第二大的神像，这也是唐代建造的，比第一大佛的年代晚一些。这尊佛高26米，从下往上看他，依然十分高大宏伟，并不感觉比第一大佛矮了近十米。他的面容线条略显粗砺，神情坚毅，在我看来显然是男神。他全身最美的是那只随意搭在膝盖上的左手，形态逼真，手指微微上翘，十分传神。而他向上举着的右手，却异常的僵硬古板。原来，这右手是宋代工匠重塑的。两手相比，我寻思，是否在强盛的时代更能诞生伟大的艺术品呢？

  随后，我们又参观了十来个石窟，主要开凿于盛唐时期。但洞窟的构造各不相同，有圆拱顶的，有方形顶的。从穹顶到四壁甚至到地面，都布满了雕塑和彩绘。除了大大小小的佛像，令人目不暇接，那些描绘着各种佛教故事的千姿百态的壁画更让人流连忘返。我与那些和我们在时空的长河相距几千年的敦煌石窟艺术品对视着，似乎真真切切地看到了那段中国历史上最辉煌的盛唐王朝，就站在了我的眼前。

  可惜，从唐朝之后，由于缺乏强大的中原文化的支持，敦煌成为了文化孤岛，在封闭的环境下，莫高窟尽管也不断开凿洞窟，却再达不到唐代的水平。到明代，莫高窟已经满目疮痍。

  若不是清代道士王圆箓于1900年发现了藏经洞，也许，莫高窟就永远被湮没在漫天黄沙之中了。

  当时居住在莫高窟的王道士偶然发现了藏经洞，如同阿里巴巴打开了宝藏之门。那个入口仅容得下一人进出的洞里，藏有从我国4世纪到11世纪的历代文书和纸画、绢画、刺绣等文物5万多件。而文书用汉文书写的约六分之五，其他有藏文、梵文、齐卢文 、粟特文、和阗文、回鹘文、 龟兹文等。内容除佛经外，还有道经、 儒家经典 、小说、诗赋、史籍、地籍、账册、历本、契据、信札、状牒等。而其中不少是孤本和绝本呀！

  边走边看，我每分每秒都为我们伟大民族的伟大艺术而感动，而骄傲！

  然而，渐渐地，有一种针刺般的感觉一阵阵扎痛我的心——那是莫高窟无法言说的疼痛！

  我看到，漫长岁月中风化、沙尘、地震、雨水冲刷以及壁画病害等自然侵袭给莫高窟留下了累累伤痕，而近代以来，人为的对莫高窟的伤害，更让莫高窟苦不堪言！

  莫高窟的疼痛首先来外族的摧残！莫高窟有不少洞窟曾被当成过牢房，关押过几百名俄罗斯沙皇军队士兵，他们在洞里烧火做饭，把壁画熏烤得残破不堪；上世纪初，法国人伯希和、英籍匈牙利人斯坦因，从王道士那里，骗购了大批文物，造成不少文物流失； 1923年，美国人华尔纳又到莫高窟，用胶布粘取了大批有价值壁画……

  令人十分遗憾的是，莫高窟的疼痛也来自国画大师张大千曾经的也许是无心的损害。张大千1940年至1942年，曾两次到莫高窟临摹壁画。在一个石窟内，导游指给我们看进门甬道的墙上，清晰地留下了张大千层层剥画的断面。他先剥去第一层的西夏壁画，再又剥去第二层的晚唐壁画，去观赏最下面的盛唐壁画。这座石窟历时29年才筑成，平均一年掘进一米，而他在短短的一年多时间内就使它大受损害。张大千一共损坏了30多处壁画，多么可惜啊！他当时也许是无意的，是出于对艺术的热爱，可毕竟对对壁画造成了不可弥补的损害。

  现在，莫高窟的疼痛还来自包括我在内的越来越多的游客。因为我们在参观时呼出的二氧化碳，也会加剧对壁画的病害。莫高窟从1979年对外开放，至今已经接待过约400万游客，对壁画的损害也是不小的。幸而现在已将开放的60个洞窟划分为12条参观路线，对每天的游客实行分流。

  解说员还告诉我们，为了保护这些壁画，以后到莫高窟就不能进石窟参观，只能看“虚拟洞窟”了。“虚拟洞窟”采用高科技制作的“三维动画”，可逼真地再现出洞窟艺术最细微、最生动的部分，观众能更清楚地欣赏精湛、神奇的敦煌艺术。

  这让我感到十分欣慰。我多么希望，我们再也不要让莫高窟感到疼痛啊！